此次用灯是历届奥运会数量最多、规模最大，色彩是有逻辑再加上观念理念的，围绕从古代到当代的一条主线，从黑白到同一色调变化，发展到最后的印象派绘画效果。沙晓岚说：“既考虑电视转播的要求又要考虑现场观众的视觉，灯光艺术效果的高品位美学追求，多媒体技术的应用是本届开幕式舞台技术的一大特点，灯光设计与之有机的结合，融为一体。”

　　这次奥运会开幕式完成了世界上最大的数码灯拼接，人与投影互动的拼接，效果非常出色，国际奥组委和一些专业人士都感到很惊叹。

　　根据创意要求并结合国家体育场“鸟巢”结构的特点，开幕式配备各种电脑灯具近3000台。全方位、立体化地满足灯光艺术照明、艺术造型的需要。特别是使用了一百四十余台大功率数码投影设备，使活动影像、视频影像可灵活地出现在表演区、大型道具和体育场结构沿口立面，营造了灯光的“多维”效果。其中，鸟巢结构的沿口立面自然形成了一个高14米，周长500米的空中环幕，63台大型数码投影机3机重叠，组成了21组互相连接的画面。21组画面的边缘自然融接，毫无痕迹，可谓天衣无缝。利用大型数码投影机多机重叠且多组画面的融合拼接技术，其设备数量之多，技术要求之高，投映面积之大， 迄今为止乃属世界之最。“影像语言”的首次规模化运用，开创了灯光艺术能够流动具象造型的先河，使北京奥运会开幕式的灯光设计具有独特性。

　　开幕式的服装在画面中是流动的色块。为服装染色、造型，使演员着装后立体、漂亮和性格化，是灯光设计的另一重要内容。《画卷》中古琴师，独坐琴台。在追光为主照明的基础上，以金黄色逆光为底色，在顶部施以淡淡的暖调光，使琴师极具造型感，未因身着白色服装而感到色彩苍白;《文字》一段中，数百名持竹简吟诵的演员身着白色间赭色服装、高耸发冠，是春秋战国时期儒家弟子的造型。随着他们朗朗的吟诵和整齐的步伐，灯光提供了微微暖调光和侧面的造型光，使表演队伍和服装色彩相谐相和，气氛古朴典雅。

　　数码影像设备最直接、最形象化的表现了主题内容。以“点燃圣火”为例：手持火炬的运动员高悬在体育场顶部沿口边，在空中沿着沿口立面向主火炬方向缓缓移动，空中做着跑动的动作。此时的沿口立面由数码投影设备播放出由雅典点燃圣火到北京的整个火炬传递过程的片段画面，重现了火炬所到国家、城市的难忘瞬间。这个浪漫而又深刻的创意完整的由灯光影像体现完成，在某种意义上，灯光影像是北京奥运会开幕式点火仪式中文化内涵的重要载体。